鲁迅的一生，有两件事对他的打击很大，一是兄弟失和，二是婚姻生活。鲁迅有两个弟弟，二弟周作人是著名的散文家，三弟周建人是著名的生物学家，可谓一门皆才杰。鲁迅一直不愿意向别人谈及他和二弟周作人的事，从而也使得这件事越发的扑朔迷离，成为了中国现代文学史上最不可理解的事件。多年来，研究界对此形成了“经济说”、“家庭纠纷说”、“汉奸说”等观点。“经济说”认为是周作人妻子羽太信子花钱过于大手大脚，致使家中往往入不敷出，最后使得兄弟产生罅隙。第二种说法，则认为是周家众人对信子的不满，导致兄弟关系的紧张。 “汉奸说”则是认为周作人到汪伪政府任职，被鲁迅认为是软骨头，是汉奸，“道不同不相为谋”。

　　鲁迅对中国文化的贡献是划时代的，其艺术造谐和思想光茫开辟了一个时代的先声。

　　鲁迅的小说选材独特，在题材的选择上，鲁迅对古典文学中只选取“勇将策士，侠盗赃害，妖怪神仙，才子佳人，后来则有妓女嫖客，无赖奴才之流”的模式做出了改革，以“为人生”的启蒙主义式的创作目的，开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。他的取材“多采自病态社会的不幸的人们中。”鲁迅在处理这些题材时又具有极其独特的眼光。在观察和表现自己的主人公时，他有着自己独特的视角，即始终关注着“病态社会”里知识分子和农民的精神“病苦”。《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》、《药》、《祝福》等等，都具有跨时空跨国度的影响。

　　与思想的天马行空相适应，鲁迅杂文的语言也是无拘无束而极富创造力的。鲁迅的杂文可以说是把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。或者说，杂文就是在鲁迅手里创造出来并发扬光大的一种文体。他的杂文，我们在中学课本里学的很多，就不赘述。在他的杂文中：或口语与文言句式夹杂;或排比、重复局势的交叉运用;或长句与短句、陈述句与反问句的相互交错，混合着散文的朴实与骈文的华美与气势，可谓“深情并茂”。如《记念刘和珍君》中：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”酣畅淋漓，气势可观。