有件事我一直记挂于心。
要解释《蒙娜丽莎》的与众不同，就必须提到那独一无二的防弹玻璃。
尚未到过卢浮宫的，或许根本就不知道它的存在;见过《蒙娜丽莎》的，却未必晓得它的由来。
一次偶然的机会，我得知，《蒙娜丽莎》于1974年远行到了日本，此行对《蒙娜丽莎》有着非同小可的影响。也就是从那时起，《蒙娜丽莎》被放置在一个由日本赠送的特制防弹玻璃罩内。此时距1911年的被盗事件已经过去半个多世纪。这个特别的装置通过内设的空气调节器，使罩内始终维持在20摄氏的温度和55%的湿度。不难想象，它对前来卢浮宫的观众有着怎样的潜在心理暗示。它使观者对这个表面上熟悉得不能再熟悉的面孔，在面对面的瞬间，产生某种陌生感——它默默地提醒每一位到访者：《蒙娜丽莎》是与众不同的。
如果说，防弹玻璃从视觉上使《蒙娜丽莎》在卢浮宫内众多画作中与众不同，2005年启用的新的展示空间是在此方面的登峰造极。在这个为《蒙娜丽莎》量身定制的展厅里，两侧墙壁上层层堆挂着不同时期艺术家的画作，而正中的整面墙壁都留给了《蒙娜丽莎》。一个更先进的防弹玻璃装置将它结结实实地罩住;画的下方是一个突出的木制台面(以防作品从墙上滑落?)。在我眼里，它更像是一个圣台，使人们在目光汇集在它上面的刹那间不由得心生崇敬。此外，一个木制栏杆，以《蒙娜丽莎》为轴心划出一个漂亮的半圆曲线，将观众限制在两米开外。每当游客多到令人对《蒙娜丽莎》的安全产生担忧的时候，一个临时的隔离带将被启用，使观众止步于更“安全”的距离。所有这一切，都有助于营造出一种近乎朝圣的氛围。
