我试着想象处身在这样的氛围中。

眼前慢慢浮现出无数高高举着相机的手臂，透过这些手臂时隐时现于防弹玻璃背后那张熟悉的面孔。观众对两侧的画作似乎视而不见，从各个方向不约而同地向《蒙娜丽莎》围拢过来……

《蒙娜丽莎》与十几年前的那次交谈

我想：假如造访者对《蒙娜丽莎》及它的作者一无所知，倘若不是置于防弹玻璃背后，如若没有一眼望不到尽头的长队，那将是怎样一番情景呢?其实，对那些远道而来的仰慕者来说，《蒙娜丽莎》并不陌生。在目睹真迹之前，他们已经通过各种媒介熟识画中女子的形象;并很有可能对蒙娜丽莎的神秘微笑有所耳闻;他们或许还了解它在艺术史上的地位。此外，人们定会知晓达-芬奇的声名及地位：他多才多艺，是文艺复兴时期的巨人、天才。

可以说，人们几乎不可避免地选择《蒙娜丽莎》，并带着对它的预先了解、评价、期待和仰慕心态去观赏它。在某种意义上，可以说，观看在实际目睹作品之前就发生了。

因此，一件作品的价值并非不言自明。它脱离不了具体的感受、趣味、价值判断以及社会历史背景而存在。如果没有诸多的作品以外的因素，《蒙娜丽莎》就绝不是今天的《蒙娜丽莎》。

在弄明白《蒙娜丽莎》盛名背后的缘由之后，那个多年萦绕于心的问题不再困扰我。心中一下子释然了。